ПсихоАкустика в АвтоЗвук теория и практика (ВИДЕО).
данная статья основана на видеоматериале доступном ниже по ссылкам. рекомендую именно видеоматериал т.к. статья может содержать недочёта по отношению к видео:
https://rutube.ru/video/8e9b21c4fc1c88e2d45cf7326877f56b/
https://dzen.ru/video/watch/65538631e497022ae8944825
https://vkvideo.ru/video-37430298_456239296
https://www.youtube.com/watch?v=ORW1gGVSmXg&t=2s
https://dzen.ru/video/watch/65538631e497022ae8944825
https://vkvideo.ru/video-37430298_456239296
https://www.youtube.com/watch?v=ORW1gGVSmXg&t=2s
Сегодня очень интересная тема - психоакустика. Это наука о том, как мы воспринимаем звук.
Она скучная, но в ней есть несколько хитрых моментов, которые помогут автозвуковикам ответить на вопрос: почему мы иногда совершаем глупости на пути к качественному автозвуку? Это будет актуально и с точки зрения научной части психоакустики, и с точки зрения не совсем научной - есть подраздел о том, как психика человека реагирует на аспекты, связанные со звуком.
Я расскажу, какой был самый лучший автомобиль с автозвуком, который я слышал в жизни, и какой самый лучший сабвуфер и Вы будете шокированы т.к. всё это связано с психоакустикой. А также почему многие из вас в стремлении к гармонии со звуком никак не могут успокоиться - на это тоже есть ответы в этой науке.
Психоакустику должен знать каждый как Отче наш.
Наберите на YouTube «психоакустика» и посмотрите выпуски от других людей. Если брать техническую часть, это очень серьёзная наука, которую используют много где. Например, в рекламных роликах или в кино - вспомните фильм «Челюсти» или ужастики, где музыка нагнетает страх, но мы поговорим о том, что относится именно к автозвуку.
Настройка и частота
Факт номер один.
При настройке автомобиля я всегда следовал одной схеме, но не понимал, почему. После изучения психоакустики я понял. Человеческое ухо - биполярная система. За счёт того, что уши находятся на отдалении друг от друга, мы можем за счёт задержки понять, где находятся образы.
Она скучная, но в ней есть несколько хитрых моментов, которые помогут автозвуковикам ответить на вопрос: почему мы иногда совершаем глупости на пути к качественному автозвуку? Это будет актуально и с точки зрения научной части психоакустики, и с точки зрения не совсем научной - есть подраздел о том, как психика человека реагирует на аспекты, связанные со звуком.
Я расскажу, какой был самый лучший автомобиль с автозвуком, который я слышал в жизни, и какой самый лучший сабвуфер и Вы будете шокированы т.к. всё это связано с психоакустикой. А также почему многие из вас в стремлении к гармонии со звуком никак не могут успокоиться - на это тоже есть ответы в этой науке.
Психоакустику должен знать каждый как Отче наш.
Наберите на YouTube «психоакустика» и посмотрите выпуски от других людей. Если брать техническую часть, это очень серьёзная наука, которую используют много где. Например, в рекламных роликах или в кино - вспомните фильм «Челюсти» или ужастики, где музыка нагнетает страх, но мы поговорим о том, что относится именно к автозвуку.
Настройка и частота
Факт номер один.
При настройке автомобиля я всегда следовал одной схеме, но не понимал, почему. После изучения психоакустики я понял. Человеческое ухо - биполярная система. За счёт того, что уши находятся на отдалении друг от друга, мы можем за счёт задержки понять, где находятся образы.
Есть закон: чем выше частота звука, тем сильнее зависимость того, как мы определяем образ.
Если мы настраиваем твиттеры, то используем и громкость каждого динамика, и задержку, но чем ниже частота, тем менее актуален вопрос громкости и более актуален вопрос задержки. Когда мы настраиваем трёхкомпонентный фронт, у нас может быть разная громкость на твиттерах и среднечастотниках, но на мидбасах ситуация другая. Независимо от громкости мидбаса, образ на частотах ниже 300-400 Гц мы строим в первую очередь исходя из задержки, и только во вторую - из громкости левого и правого динамика. Этот факт у меня проявляется постоянно, но я не мог его обосновать. Обычно на мидбасах громкость левого и правого у меня стоит одинаковая, хотя по факту они отличаются, потому что находятся под разными углами и на разной удалённости.
Я громкость мидбасов не трогаю или делаю это очень редко - в основном в соревновательных настройках. Психоакустика раскрывает ответ: человеческое ухо и мозг устроены так, что чем ниже частота, тем меньше влияет на понимание источника звука громкость и больше - задержка.
Если мы настраиваем твиттеры, то используем и громкость каждого динамика, и задержку, но чем ниже частота, тем менее актуален вопрос громкости и более актуален вопрос задержки. Когда мы настраиваем трёхкомпонентный фронт, у нас может быть разная громкость на твиттерах и среднечастотниках, но на мидбасах ситуация другая. Независимо от громкости мидбаса, образ на частотах ниже 300-400 Гц мы строим в первую очередь исходя из задержки, и только во вторую - из громкости левого и правого динамика. Этот факт у меня проявляется постоянно, но я не мог его обосновать. Обычно на мидбасах громкость левого и правого у меня стоит одинаковая, хотя по факту они отличаются, потому что находятся под разными углами и на разной удалённости.
Я громкость мидбасов не трогаю или делаю это очень редко - в основном в соревновательных настройках. Психоакустика раскрывает ответ: человеческое ухо и мозг устроены так, что чем ниже частота, тем меньше влияет на понимание источника звука громкость и больше - задержка.
Громкость и АЧХ
Следующий факт касается громкости. Многие автозвуковики скажут, что чем громче система (в разумных пределах), тем более драйвово она играет, с большей атакой. Наше ухо устроено так, что чем выше громкость, тем ровнее АЧХ, которое воспринимает ухо, тем звук становится более линейным и чем тише музыкальная система, тем кривее ощущение музыкальности. Это касается в первую очередь басовой составляющей и верхних частот. Ниже определённой громкости человек перестаёт слышать низкочастотный тракт. Чем тише мы слушаем музыку, тем хуже мы слышим бас.
Что касается высокочастотного звена - человек продолжает слышать весь ВЧ-диапазон, но АЧХ восприятия этого диапазона совершенно иное. Ровное АЧХ мы можем услышать только когда система играет на достаточно хорошей громкости - громче, чем я сейчас с вами разговариваю. Чем тише система, тем бесполезнее использовать АЧХ-ометр. Прибор будет показывать всё как есть, но человек будет слышать по-другому.
Отдельный привет тем, кто настраивает машину, основываясь только на компьютерные показания.
Следующий факт касается громкости. Многие автозвуковики скажут, что чем громче система (в разумных пределах), тем более драйвово она играет, с большей атакой. Наше ухо устроено так, что чем выше громкость, тем ровнее АЧХ, которое воспринимает ухо, тем звук становится более линейным и чем тише музыкальная система, тем кривее ощущение музыкальности. Это касается в первую очередь басовой составляющей и верхних частот. Ниже определённой громкости человек перестаёт слышать низкочастотный тракт. Чем тише мы слушаем музыку, тем хуже мы слышим бас.
Что касается высокочастотного звена - человек продолжает слышать весь ВЧ-диапазон, но АЧХ восприятия этого диапазона совершенно иное. Ровное АЧХ мы можем услышать только когда система играет на достаточно хорошей громкости - громче, чем я сейчас с вами разговариваю. Чем тише система, тем бесполезнее использовать АЧХ-ометр. Прибор будет показывать всё как есть, но человек будет слышать по-другому.
Отдельный привет тем, кто настраивает машину, основываясь только на компьютерные показания.
Защита ушей
Наше ухо устроено так, что при повышении громкости оно старается нас защитить. Чем выше громкость, тем менее линейным и правильным становится аналоговый сигнал, передающийся от барабанной перепонки через улитку в мозг. Чем громче играет система, тем её детализированность будет ниже - не из-за системы, а из-за того, как мы её слушаем. С одной стороны, чем громче система, тем выше динамические диапазоны и тем правильнее мы слышим АЧХ. С другой стороны, тем менее детализированно мы можем услышать звук. Нельзя построить безумно крутую SQ-систему на максимальную громкость - человеческое ухо просто обрежет часть сигнала.
Наше ухо устроено так, что при повышении громкости оно старается нас защитить. Чем выше громкость, тем менее линейным и правильным становится аналоговый сигнал, передающийся от барабанной перепонки через улитку в мозг. Чем громче играет система, тем её детализированность будет ниже - не из-за системы, а из-за того, как мы её слушаем. С одной стороны, чем громче система, тем выше динамические диапазоны и тем правильнее мы слышим АЧХ. С другой стороны, тем менее детализированно мы можем услышать звук. Нельзя построить безумно крутую SQ-систему на максимальную громкость - человеческое ухо просто обрежет часть сигнала.
MP3 и додумывание звука
Формат MP3 использовал законы психоакустики.
Человек не способен слышать частоты выше и ниже определённой границы, и MP3 обрезает верх, низ и выедает некоторые частоты даже в среднечастотном диапазоне. Наш мозг может додумывать музыкальный сигнал. Если взять мужской голос и обрезать его где-то посередине, чтобы он играл выше 4 кГц, по факту это будет женское верещание, но каждый услышит именно мужской голос, просто обрезанный. Мозг дополняет картину. На YouTube есть эксперименты: берут 1000 Гц и 1500 Гц, соединяют их, и человек начинает слышать 500 Гц. Это связано с тем, что человек за счёт чётных повторяющихся гармоник может додумать нижнюю гармонику. Звукорежиссёры этим пользуются - они повторяют повторяющиеся гармоники в басе, не давая основного тона, и человеку кажется, что баса очень много, хотя на АЧХ его нет. Это вредительство. Чем больше таких звукорежиссёров, тем больше у аудиофилов проблем с треками. Очень часто Вы замечали: один трек играет ровно, а другой - какой-то шлак.
Это вызвано психоакустическими эффектами.
Формат MP3 использовал законы психоакустики.
Человек не способен слышать частоты выше и ниже определённой границы, и MP3 обрезает верх, низ и выедает некоторые частоты даже в среднечастотном диапазоне. Наш мозг может додумывать музыкальный сигнал. Если взять мужской голос и обрезать его где-то посередине, чтобы он играл выше 4 кГц, по факту это будет женское верещание, но каждый услышит именно мужской голос, просто обрезанный. Мозг дополняет картину. На YouTube есть эксперименты: берут 1000 Гц и 1500 Гц, соединяют их, и человек начинает слышать 500 Гц. Это связано с тем, что человек за счёт чётных повторяющихся гармоник может додумать нижнюю гармонику. Звукорежиссёры этим пользуются - они повторяют повторяющиеся гармоники в басе, не давая основного тона, и человеку кажется, что баса очень много, хотя на АЧХ его нет. Это вредительство. Чем больше таких звукорежиссёров, тем больше у аудиофилов проблем с треками. Очень часто Вы замечали: один трек играет ровно, а другой - какой-то шлак.
Это вызвано психоакустическими эффектами.
Эффект маскировки
Есть эффект звуковой задержки. Если задержка какого-то из каналов сильно больше, чем другого, мы начнём слышать выпирающие частоты именно из этого динамика. При настройке этим иногда можно воспользоваться. Пример из жизни: на горнолыжных подъёмниках на каждом столбе висят динамики. Вы едете и слышите сперва динамик сзади, а потом моментально - спереди. При достижении точки, равной половине расстояния между динамиками, вы перестаёте слышать задний динамик даже как эхо. Это эффект маскировки. Если в автомобиле звук летает из стороны в сторону, это говорит о том, что на каком-то из динамиков задержка некорректна.
Слуховая память
Слуховая память на нюансы звука очень короткая - доли миллисекунды, быстрее щелчка. Поэтому, когда Вы меняете один твиттер на другой и пытаетесь понять, какой лучше, Вы зачастую себя обманываете. Если твиттеры похожи, их нужно переключать мгновенно. Если сильно отличаются - разницу отличите и с большим промежутком, но если Вас заставят через день узнать тот же твиттер - вы его в слепом тесте не узнаете.
Та же история на соревнованиях по автозвуку: две похожие машины, судья послушал одну, потом другую, потом третью - оценки у разных судей различаются, потому что для сравнения нужно не переходить от машины к машине, а телепортироваться.
Ламповый звук
Ламповый звук - это звук с большим количеством повторяющихся гармоник. По определению он хуже транзисторного, но за счёт этих гармоник становится мягче, менее утомляемым, и человек воспринимает его более натурально.
Получается, чем хуже звук с точки зрения паразитных гармоник, тем комфортнее для человека. Это психоакустика - всё сильно зависит от вкусовых предпочтений.
Усталость и мягкие ЦАПы
Чем громче мы слушаем музыку, тем быстрее от неё устаём. В громких системах гораздо комфортнее будут ЦАПы, которые играют мягко. Детальные ЦАПы в громких системах бесполезны - детализацию вы всё равно не услышите, а уши будут уставать. Вопрос детальности нужно рассматривать не только с точки зрения вкусовых предпочтений, но и с точки зрения громкости, на которой вам комфортно слушать.
Аудиофилия как психология
Бывают клиенты, которые очень стремятся к крутому звуку, но на самом деле не слышат того качества. Аудиофилия касается не только людей с хорошим слухом, но и тех, кто хочет примкнуть к этому обществу. Желание быть в определённой касте - это психологический момент. Такие клиенты постоянно хотят что-то поменять, купить что-то дороже, чтобы поднять самооценку хотя им для кайфа нужна гораздо более простая система.
Самый лучший звук в моей жизни
Самый лучший звук в моей жизни - это моя первая машина, батина «шестёрка» Жигулей. Мы поехали на радиорынок, купили самые дешёвые колонки JVC и самый дешёвый магнитофон JVC. Я воткнул всё это в заднюю полку, спереди ничего не стояло, подключил самыми голимыми проводами. Мне было 18 лет и я запустил музыку и до сих пор в моей голове та система самая лучшая. Это было говно, которое сейчас редко встретишь, но человеческий мозг запоминает качество звука не только самим звуком, но и эмоциями. Эффект радости от того, что я сам всё поставил, что это хоть как-то забухало в отличие от тишины. Он дал мне понимание, что тогда был лучший звук.
С сабвуфером было то же самое. Первый сабвуфер у меня был в Daewoo Espero динамик в корпусе бандпасс. Он просто гудел, всеми возможными гудежами, но я запомнил его как очень крутой и чёткий бас, потому что получал от него удовольствие. Я запомнил не качество звука, а эмоции. Очень часто клиенты звонят и рассказывают: «У меня когда-то в Жигулях стояли такие динамики, они так классно играли». Ребята, играли они как куски говна, но эмоции тогда они вызывали очень большие - это из разряда «раньше пирожки были вкуснее».
Приёмы продаж
В hi-fi салонах было правило: если продавец включит клиенту сначала бюджетную систему, а потом дороже, дороже, дороже, клиент никогда не купит дорогую - он купит самую дешёвую, потому что она покажется ему крутой по сравнению с тем, что он слушал до этого. Поэтому грамотные продавцы давали послушать сначала дорогую систему, а потом хуже, хуже, хуже. Это тоже психоакустика.
Эффект новизны
Человеческий мозг устроен так, что, когда он слышит что-то новое и интересное, он это запоминает, не обращая внимания на другие эффекты. Я пересаживаюсь из своего автомобиля с серьёзной системой в другой, который настраивал, и понимаю, что что-то не так - более бюджетная система играет лучше потому что я услышал какой-то частотный диапазон, который в моей системе не выделяется, а в этой выделяется. Мозг зацепился за это, а всё остальное, что хуже, замаскировалось. На этом покупаются многие люди на автозвуковых сборах. Клиент говорит: «Там машина как классно играет». Я иду слушать и понимаю - машина играет как кусок шлака, но где-то что-то звучит ярче. Клиент сориентировался на один нюанс и ухватился за него. Указываю на другие недостатки, и он понимает, что машина вообще не играет. С ним сыграла шутку психоакустика.
Вечная гонка
Люди с реально крутой системой не успокаиваются и начинают её переделывать. У самурая нет цели, у самурая только путь. Всему виной психоакустика. Они поехали на мероприятие, услышали в какой-то машине, какой-то частотный диапазон играет лучше, и опять хотят то же самое, не видя картинку целиком.
Аналоговый звук и эмоции
Я поймал человека с крутой аналоговой системой, который слушает грампластинки. Я его спросил: «Откуда там звук? Половина звуков в моно, половина вообще не записана». Он ответил: «Ты берёшь пластинку в руки, ты её ощущаешь. Ты понимаешь, что, если она проиграет 10 раз, игла сточит часть бороздок - и она уже не будет так качественно играть. Ты начинаешь ценить эту музыку. Ты её несёшь к проигрывателю, ставишь иглу, всё шуршит, ламповый усилитель светится - это вызывает эмоции. Ты кайфуешь не только от музыки, а от самого процесса.
Есть эффект звуковой задержки. Если задержка какого-то из каналов сильно больше, чем другого, мы начнём слышать выпирающие частоты именно из этого динамика. При настройке этим иногда можно воспользоваться. Пример из жизни: на горнолыжных подъёмниках на каждом столбе висят динамики. Вы едете и слышите сперва динамик сзади, а потом моментально - спереди. При достижении точки, равной половине расстояния между динамиками, вы перестаёте слышать задний динамик даже как эхо. Это эффект маскировки. Если в автомобиле звук летает из стороны в сторону, это говорит о том, что на каком-то из динамиков задержка некорректна.
Слуховая память
Слуховая память на нюансы звука очень короткая - доли миллисекунды, быстрее щелчка. Поэтому, когда Вы меняете один твиттер на другой и пытаетесь понять, какой лучше, Вы зачастую себя обманываете. Если твиттеры похожи, их нужно переключать мгновенно. Если сильно отличаются - разницу отличите и с большим промежутком, но если Вас заставят через день узнать тот же твиттер - вы его в слепом тесте не узнаете.
Та же история на соревнованиях по автозвуку: две похожие машины, судья послушал одну, потом другую, потом третью - оценки у разных судей различаются, потому что для сравнения нужно не переходить от машины к машине, а телепортироваться.
Ламповый звук
Ламповый звук - это звук с большим количеством повторяющихся гармоник. По определению он хуже транзисторного, но за счёт этих гармоник становится мягче, менее утомляемым, и человек воспринимает его более натурально.
Получается, чем хуже звук с точки зрения паразитных гармоник, тем комфортнее для человека. Это психоакустика - всё сильно зависит от вкусовых предпочтений.
Усталость и мягкие ЦАПы
Чем громче мы слушаем музыку, тем быстрее от неё устаём. В громких системах гораздо комфортнее будут ЦАПы, которые играют мягко. Детальные ЦАПы в громких системах бесполезны - детализацию вы всё равно не услышите, а уши будут уставать. Вопрос детальности нужно рассматривать не только с точки зрения вкусовых предпочтений, но и с точки зрения громкости, на которой вам комфортно слушать.
Аудиофилия как психология
Бывают клиенты, которые очень стремятся к крутому звуку, но на самом деле не слышат того качества. Аудиофилия касается не только людей с хорошим слухом, но и тех, кто хочет примкнуть к этому обществу. Желание быть в определённой касте - это психологический момент. Такие клиенты постоянно хотят что-то поменять, купить что-то дороже, чтобы поднять самооценку хотя им для кайфа нужна гораздо более простая система.
Самый лучший звук в моей жизни
Самый лучший звук в моей жизни - это моя первая машина, батина «шестёрка» Жигулей. Мы поехали на радиорынок, купили самые дешёвые колонки JVC и самый дешёвый магнитофон JVC. Я воткнул всё это в заднюю полку, спереди ничего не стояло, подключил самыми голимыми проводами. Мне было 18 лет и я запустил музыку и до сих пор в моей голове та система самая лучшая. Это было говно, которое сейчас редко встретишь, но человеческий мозг запоминает качество звука не только самим звуком, но и эмоциями. Эффект радости от того, что я сам всё поставил, что это хоть как-то забухало в отличие от тишины. Он дал мне понимание, что тогда был лучший звук.
С сабвуфером было то же самое. Первый сабвуфер у меня был в Daewoo Espero динамик в корпусе бандпасс. Он просто гудел, всеми возможными гудежами, но я запомнил его как очень крутой и чёткий бас, потому что получал от него удовольствие. Я запомнил не качество звука, а эмоции. Очень часто клиенты звонят и рассказывают: «У меня когда-то в Жигулях стояли такие динамики, они так классно играли». Ребята, играли они как куски говна, но эмоции тогда они вызывали очень большие - это из разряда «раньше пирожки были вкуснее».
Приёмы продаж
В hi-fi салонах было правило: если продавец включит клиенту сначала бюджетную систему, а потом дороже, дороже, дороже, клиент никогда не купит дорогую - он купит самую дешёвую, потому что она покажется ему крутой по сравнению с тем, что он слушал до этого. Поэтому грамотные продавцы давали послушать сначала дорогую систему, а потом хуже, хуже, хуже. Это тоже психоакустика.
Эффект новизны
Человеческий мозг устроен так, что, когда он слышит что-то новое и интересное, он это запоминает, не обращая внимания на другие эффекты. Я пересаживаюсь из своего автомобиля с серьёзной системой в другой, который настраивал, и понимаю, что что-то не так - более бюджетная система играет лучше потому что я услышал какой-то частотный диапазон, который в моей системе не выделяется, а в этой выделяется. Мозг зацепился за это, а всё остальное, что хуже, замаскировалось. На этом покупаются многие люди на автозвуковых сборах. Клиент говорит: «Там машина как классно играет». Я иду слушать и понимаю - машина играет как кусок шлака, но где-то что-то звучит ярче. Клиент сориентировался на один нюанс и ухватился за него. Указываю на другие недостатки, и он понимает, что машина вообще не играет. С ним сыграла шутку психоакустика.
Вечная гонка
Люди с реально крутой системой не успокаиваются и начинают её переделывать. У самурая нет цели, у самурая только путь. Всему виной психоакустика. Они поехали на мероприятие, услышали в какой-то машине, какой-то частотный диапазон играет лучше, и опять хотят то же самое, не видя картинку целиком.
Аналоговый звук и эмоции
Я поймал человека с крутой аналоговой системой, который слушает грампластинки. Я его спросил: «Откуда там звук? Половина звуков в моно, половина вообще не записана». Он ответил: «Ты берёшь пластинку в руки, ты её ощущаешь. Ты понимаешь, что, если она проиграет 10 раз, игла сточит часть бороздок - и она уже не будет так качественно играть. Ты начинаешь ценить эту музыку. Ты её несёшь к проигрывателю, ставишь иглу, всё шуршит, ламповый усилитель светится - это вызывает эмоции. Ты кайфуешь не только от музыки, а от самого процесса.
Фишка грампластинок не в качестве - это технологическое дно. А в том, что ты получаешь эмоции. Если ты берёшь звук из стриминга, ты просто нажимаешь кнопку. А тут целый обряд». И он сказал, что употребление коньяка в такой обстановке в 10 раз приятней. Всё дело в психологическом восприятии музыки.
Удачи и качественной музыки каждому из Вас.
Удачи и качественной музыки каждому из Вас.